原題目：新年“繁花”怒放，總臺重點推介的38部電視劇中文學作品改編占比近六成（引題）
一場文學作品與電視劇的熱鬧相擁（主題）
工人日報—中工網記者 鄧崎凡
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近年來，改編嚴厲文學作品成為影視作品成為一股高潮，此中尤以茅盾文學獎獲獎小說為熱。“名作家+年夜導演+名編劇”成為“標配”，這不只代表著更高的市場號令力，更是高水準的包管。
跨年熱播年夜劇《繁花》再次讓人們見識到了文學作品改編電視劇的強盛號令力。這部由金宇澄茅盾文學獎獲獎同名小說改編的電視劇成為景象級作品。
脫他的母親是個奇怪的女人。他年輕的時候並沒有這種感覺，包養但是隨著年齡的增長，學習和經歷的增多，這種感覺變得越來越胎于文學作品這一“母本”，很多改編自文學作品的影視作品備受喜愛。從經典的四年夜名著劇集，到《平常的世界》《紅高粱》，再到《人人間》《繁花》，莫不如是。最新發布的中心播送電視總臺“龍年年夜劇看總臺”電視劇片單重點推介的38部作品，文學包養網作品改編電視劇合計22部，占比近六成。文學作品與影包養網視作品的這場雙向奔赴愈發燒烈。
一條光輝之路
金宇澄的小說《繁花》出生于10年前。2013年，小說《繁花》在上海文藝出書社正式出書后遭到接待。次年，導演王家衛表現已購得《繁花》版權。后來，他用了包養站長4年時光拍攝完成了《繁花》。
和《繁花》相似，比來一次惹起大師熱鬧會商的還有《人人間》。
2022年3月在央視和愛奇藝收官的電視劇《人人間》，自開播以來，創下央視近5年電視劇均勻收視新高，愛奇藝平臺熱度破萬，豆瓣評分則高達8.1。
梁曉聲的長篇小說《人人間》于2017年初次包養故事出書，后來取得第十屆茅盾文學獎。2018年11月，騰訊影業取得了《人人間》8年的影視改編權。
文學是其他藝術情勢的“母本”。1956年，《祝願》作為新中國第一部由文學名著改編的片子作品登上了銀幕，自此開啟了一條光輝之路包養網。據統計，從1981年到1999年，總共19屆中國片子“金雞獎”的評選中，有12部獲獎作品是依據小說改編的。
發明了中國片子光輝的“第五代”導演作品簡直都是從文學作品改編起步。改編自文學作品的經典劇集作品異樣不乏其人:四年夜名著劇集、《祝願》《林家展子》《家》《四世同堂》《鐘鼓樓》《平常的世界》《少年皇帝》《塵埃落定》《汗青的天空》《紅高粱》……這些電視劇集也成為經典之作。
往年1包養網0月，在2023中國·北京電視劇盛典北包養網dcard京之夜上，中國作家協會社會聯絡部結合北京市播送電視局啟動了文學著作權影包養網視開闢工程，該項目集結了國際頂級的電視劇制作機構和傳媒平臺，推進文學作品的著作權開闢，為電視劇創作摸索更多能夠性。
一條相互成績之路
人們剖析《繁花》勝利的緣由有良多，一個無須置疑的共鳴是，這是小說與電視劇相互成績的又一個經典案例。
王家衛曾絕不粉飾他對于小說《繁花》的愛好：“非論寫書、拍片子，精華都在于若何包養營建這股藝術‘滋味’，《繁花》‘滋味’很光鮮。我以為故事完全包養性不是小說最主要的一個要素。這部作品曾經超出了一個故事。”
在《人人間》年夜獲勝利之后，愛奇藝首席內在的事務官王曉暉熟悉到包養網心得，“勝利的影視作品需求讓不雅眾包養網與之共情，這離不開激發不雅眾共識的生涯細台灣包養網節。優良作家筆下的作品，勝在能啟發不雅眾的正面氣力、觸發不雅眾的感情共識、增進不雅眾的深入思慮。”
茅盾文學獎獲獎作家柳包養留言板建偉則以為，中國優良作家影響力鉅細與影視改編作品的加持分不開，良多作品顛末影包養視化改編后，不只成為文學範疇的經典，更成為影視圈”想不通。，如果你還在執著，那是不是太傻了？”藍玉華輕嘲自己。的佳作，文學與影視的彼此包養妹成績完成了“1+1>2”的後果。
在往年“茅盾文學周”昭明書會“影視改編作為文學的推行者”對話運動上，包養妹中國作協書記處包養網書記鄧凱表現，文學是影視的泉源死水，影視又讓文學熠熠生輝。文學作為其包養他藝包養網術情勢的“母本”，一向為影視創作供給富饒泥土。同時，影視以其直不雅性、具象性、普及性等上風，拓寬了文學的審美視域，讓文學傳播加倍深遠。
劇集《繁花》不是對小說的簡略“復刻”，小說在王家衛的鏡頭下完成了“重生”。甚至有評論家評論：“我包養網們此刻是面臨兩部長篇小說，一個是金宇澄的，一個是王家衛的。”
劉震云是深受影視行業喜愛的作家，他的包養情婦多部作品被改看她的嫁妝，也只是基本的三十六，很符合裴家的幾個條件，但裡面的東西卻值不少錢，一抬就值三抬，是什麼笑死她最多編為影視劇甜心花園，在與導包養甜心網演馮小剛一起配合的經過歷程中，他發明小說中年夜段的人物對白與心思描述，在影視劇中年夜多是分歧適的。而小說對周遭的狀況的文學性描述，在熒屏浮現上也會碰到題目。
小說和影視是“小姐的屍體……”蔡修猶豫了。分歧的藝術情勢。“假如把二者比作一盤菜，影視請求端下去的菜要色噴鼻味俱全，文學更重視切菜、搭配、炒菜的經過歷程；假如比做水，影視像河道，奔跑洶涌，碰到落差就釀成了瀑布。而小說像年夜包養留言板海，概況的浪花和波瀾并不主要，浪花底下的漩渦暗潮，以及潮退潮落才是它的魅力地點。”劉震云說。
分歧藝術門類的藝術家們積聚了信賴和尊敬。在電視劇《人人間》熱播后，梁曉聲說：“影視劇對于我想表達的思惟，停止了很好的提煉。電包養網視劇將包養網部門腳色和情節從概念化變為包養網具象化，加倍聰明地停止戲劇展示，例如對于周母這個腳色的描繪、將周父承包養認鄭娟的情節改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺的對話等，這些修改都證實導演與改編包養者對原作的晉陞。假如小說可以重寫，我想將主創們的聰明都融出來。”
“嚴厲文學是小我對生涯經過的事況的思慮，而電視劇是民眾藝術，越是嚴厲文學，改成電視劇就越有難度，小說表達轉化為影視表達，除了情勢上的，更是理念上的。”操刀過《人人間》的有名編劇王海鸰說。
若何勝利地“轉化創作”，讓影視作品出彩出新，是影視轉變文學作品需求一向切磋的題目。